有一次加班到凌晨 3 点，回家路上，因为路过胡同，于是就拿着相机在胡同里随便瞎逛，并且随手拍一些胡同里的深夜。在那之前，并没有任何关于胡同啦、深夜啦、项目啦之类的想法，毕竟胡同也是我最常拍摄的题材。但是那一次深夜，好像着了魔一样，我走在胡同，仿佛被什么召唤了，就像本雅明在他的《摄影小史》里说的“灵光”一样，突然想拍 “深” 这个东西。
那段时间我深受 Bruce Gilden 启发，拿着闪光灯到处拍人，不过拍着拍着也有一些厌倦。那段时间我也常常思考，“如果再这样继续拍下去，最多也只能成为中国的 Bruce Gilden 吧”，但即便是这样，那也是 Nothing，Nothing 即 Nobody。在摄影，或者说艺术这一块，毫无思考的模仿几乎是失败的开始。
不过，有趣的是当你真正深入到街头的时候，你会发现很多不一样的东西。我把这种能力偷偷的叫做街拍体质。要真的解释“体质”这个东西，很难，但只要有经验的并且认真的街拍摄影师，走到街头当中去，一定能够感受到那种东西。这种感受的能力，应该算是一种体质吧。
所以当我一个人走在凌晨 3 点的胡同里的时候，这道莫名的 “灵光” 告诉我这一切突然开始有所不同。突然像打开了另一双眼睛一样，敏锐地捕捉这个熟悉又陌生的周遭世界。
如果白天的胡同充满了喧嚣和热闹，是一种 “暖” 的光景，深夜的胡同是则是万籁俱寂的“冷”的光景。没有了白天喧闹的人群，第一感觉是周遭全都安静了下来，但只要你呆在这里一动不动，融入到深夜的胡同的静物里，你会发现所有被遗忘的静物都有了自己的语言，不间断地低语，发出自己的声音。
受到一些“克苏鲁神话”的影响，深夜的胡同散发着一种 “不可知” 的魅力。虽然一个人都没有，但是你可以从这些摆放的静物中看到人类留下的活着的证据，很像从末日幻象的水晶球看出去的感觉。所以走在夜晚充满呓语胡同里，我有一种特别不真实的感觉，觉得自己是一个游荡的幽灵，只能漠然地客观地记录一些末日遗留之后的幻象，虽然一直在拼命要抓住什么，但似乎什么也抓不到。
“所有的东西都有它自己的温度，但是很明显的，你能够感受到它冰冷了。”
这种想法一直在我脑海中。
最有趣的地方在于，你可以通过这些静物去想象白天生活在这里的人们的各种欲望，嫉妒/傲慢/懒惰/贪婪/色欲，当然，还有最质朴的无知/渺小/疯狂，还有小小的人类对未来的希望的呐喊。
在 “深” 夜，我作为摄影师，就像恶魔的使者一样，拿着闪光灯毫不留情地把所有隐藏的都翻腾出来，你可以拍到人们对于彩票的贪婪欲望，可以拍到挂出来的内衣裤透露的情色，可以拍到无人看管的带刺的仙人掌，可以看到对下一代的无限期望。总之，所有羞于启齿的，在深夜都大张旗鼓起来。
“夜晚到底掩盖还是暴露？”
这是一个秘密。
